Das Thema Datenqualität und Klanginnovationen zeigt, nicht zuletzt in Ihren Ausführungen, dass es da noch viel Potenzial gibt. Man müsste nur mal dran gehen es zu heben…

Mit welchem Aufwand, wird die Schallaufzeichnung betrieben? Sind hier noch Fachleute am Werk?

Was machen die “Kleinen” (Instrumentalisten, Sänger, Kammerensembles, Chöre)? Wenn ich mir momentan anschaue, wie viel große Orchester in meinem Plattenschrank stehen und wie viel der Fläche mit Klaviermusik, Kunstliedern, Oratorien und Kammermusik gefüllt ist, dann ist es mir als Käufer momentan ziemlich schnuppe, dass die großen Orchester in den Direktvertrieb einsteigen.

Die Qualitätsfrage ist für mich persönlich sehr bedeutend. Dabei bin ich durchaus kein Verweigerer gegenüber datenreduzierenden Formaten. Allerdings wäre zum Beispiel der Vertrieb im MP3-Format für mich ein absolutes Ausschlusskriterium. Die Frauenhofer-Leute haben längst bessere Nachfolger vorgelegt, die man zumindest in der Klassik dringend benutzen sollte. Die freie Konkurrenz kann sich mit dem Mp3-Nachfolgern übrigens durchaus messen.

Ferner stellt sich mir die Frage, was machen die kleinen Lables, die ja immer wieder für Neu- und Wiederentdeckungen gut sind und bei denen Produktion (sprich Schallaufzeichnung und Bearbeitung resp. Schnitt) und Vertrieb unter einem Dach liegen.
Kurzum, ich würde ungern auf Kuriositäten wie die frühen Fassungen der Widor Orgelsymphonien und einer Einspielung von Werken für Pedal-Hammerflügel verzichten.

Letztendlich, wie sieht es mit der Innovation aus? Werden es die neuen Marktteilnehmer auch wagen neue Techniken voranzutreiben? Gerade die klassische Musik bietet sich als Experimentierfeld für räumliche Schallaufzeichnungen an. Mehrchörige bzw. mehrorchestrige Werke laden ja geradezu dazu ein, die räumliche Verteilung auch an den/die geneigteN WohnzimmerhörerIn weiterzugeben.

Aus Bayreuth wird es in diesem Jahr eine erste Übertragung einer Wagner-Oper über das Internet geben. Für Freunde dieser Musik, die sich schwer tun auf dem Hügel Karten zu bekommen, könnte das ein Anreiz sein, ihren Computer und das Internet mal mit anderen Augen zu betrachten.

@Thomas Böhm & Alexander McWilliam: Sie haben beide Recht, mein Artikel konzentriert sich stark auf den Bereich der Downloads, während die Illustration dazu eine andere Erwartungshaltung wecken kann. Das tut mir leid.

Die Kritik, dass im Text die Formen der Live-Übertragungen zu kurz kommen, greife ich gerne auf. Es hätte allerdings den Rahmen des Artikels weit gesprengt, wenn ich auch dazu noch den Marktüberblick geliefert hätte. Aber was nicht ist, kann ja noch kommen… ;-)

Die Digital Concert Hall ermöglicht es, weltweit die Konzerte der Berliner Philharmoniker live und als Aufzeichnung im Internet zu verfolgen –

http://dch.berliner-philharmoniker.de/

Ende der achtziger Jahre wäre die große Zeit gewesen Klassik in Eigenregie zu vermarkten. Dadurch, dass keine Tantiemen gezahlt werden mussten, wäre es ein leichtes gewesen CDs selbst zu produzieren (hochqualitative Technik für die Aufnahmen war ja schon vorhanden). Damals musste man noch Presswerke beauftragen um CDs herzustellen. Aber so exorbitant uns heute die Preise für diese Dienstleistung auch erscheinen mögen, es war bei vorsichtiger Kalkulation auch für Kleinstauflagen erschwinglich. CDs waren damals noch wesentlich teurer als heute.
Klassische Musik war schon immer ein -wenn auch großer- Nischenmarkt, der eher im Spezialitätenhandel zu finden war als bei Saturn (oder damals Müller); somit war diese Sparte immer schon weit weniger abhängig von den Majors und ihrem Vermarktungszirkus.

Der vielleicht wichtigste Punkt ist aber, damals wurden zwar die Daten digitalisiert, trotzdem hing die Information noch am Datenträger und an einem bestimmten Abspielgerät. Ich behaupte, dass genau dieser Umstand die verpasste Chance war. Liebhaber der Klassischen Musik sind meist älteren Semesters und ‘was der Bauer ned kennt frissd er ned’. Die Handhabung von CDs ist leicht nachvollziehbar für jemanden der mit Schallplatten groß geworden ist. Aber die Umstellung auf den Feuerstuhl Personal-Computer ist ein anderes Kaliber.

Ich bezweifle das die heute fleissigsten Klassik-Käufer gerne online shoppen …

Mit anderen Worten:
Heute haben wir die Distributionskanäle mit der morgen die herangewachsene Hörerschaft erreicht wird.

Eine Generation ist quasi durchs Raster geplumst.

Hätten die Orchester schon in den 1980er Jahren angefangen, CD’s unter eigenem Namen herstellen zu lassen, wo hätten sie diese verkaufen können? Allenfalls im eigenen Shop im Foyer ihrer Konzerthallen. Das aber hätte sich nicht gelohnt. Die Verwertungsindustrie hatte damals allein den Zugang zum Handel und damit die Distribution mehr oder weniger vollständig unter ihrer Kontrolle.

Das Internet musste sich erst einmal als ernsthafter Distributionskanal etablieren, was seit ca. 5 bis 8 Jahren der Fall ist. Auch Amazon und iTunes hatten lange nicht den Stellenwert und Bekanntheitsgrad, den sie heute besitzen.

Nach einem Konzert in der Berliner Philharmonie (Das erste in der Reihe “Alla turca” http://tinyurl.com/mtfmtw) wurden usb-sticks mit Aufnahmen von dem Konzert verkauft. Das hat mich zunächst erstaunt. Wenn man allerdings bedenkt, dass klassische Musik -und alte Musik um so mehr- gemeinfrei sind, wundere ich mich eher, warum die Abkopplung von der Verwertungsindustrie erst so spät erfolgt.